textos, 
obras, 
investigaciones
personales
y en territorio.
 




el protagonista como drama social
suplemento no, página 12

Hasta hace poco tiempo, la obra de Giuliana Kiersz era una especie de secreto. Pese a haber sido seleccionada en becas y festivales, y premiada en 2017 con el décimo premio Germán Rozenmacher a la Dramaturgia por El Fin, y al margen de haber estrenado una obra en París (que nunca vio) y publicado un libro que reunía tres de sus obras, poco de su material había sido plasmado en salas teatrales. Tal vez porque su poética y cierta experimentación en las formas de escritura la aleja de algunos cánones escénicos. Tal vez porque, a diferencia de muchos autores de su generación, a esta dramaturga nacida en 1991 no la seduce la idea de dirigir sus obras. O tal vez porque le basta la escritura –y la lectura por parte de otro– para dejar asentada una pregunta.

“Cuando escribo nunca pienso en escenas ni imagino nada en forma de escenario. La dramaturgia, para mí, tiene que ver con un estado de recepción más que con una forma de representación”, explica. Lo que sí tiene en cuenta al escribir es el modo en que será recibido, el contexto en que llegará su escritura a quien la reciba y qué preguntas podrá disparar.

¿Por eso no dirigís?

-No me interesa, pero tampoco sé si podría hacerlo. Y a la vez me interesa que haya un diálogo entre lo que escribí y lo que pasa cuando lo agarra otro. Por ejemplo, cuando vi cómo Maruja había trabajado El fin me pareció hermoso.

Kiersz se refiere a la puesta de su obra que Maruja Bustamante dirigió en el Centro Cultural Ricardo Rojas a comienzos de año. De a poco, su trabajo en las profundidades empieza a verse plasmado en escenas. O en lugares, como el caso de Jardín sonoro, la propuesta del Jardín Botánico en la que participa con una obra junto a otras seis dramaturgas que intervienen el espacio público a través del sonido que los visitantes reciben en sus celulares mediante una app. “Me sedujo la idea del espacio público. Es un proyecto hermoso al que nos convocaron para escribir un texto en relación a la naturaleza, y a partir de esa premisa fui bastante ahí a ver qué me inspiraba.”

Además, Kiersz viene trabajando e investigando –con una beca de la Secretaría de Cultura– sobre el espacio público y las manifestaciones en México. Hasta allí viajó para enfocarse en algunos movimientos sociales e indígenas. Fue a las manifestaciones cafetaleras en Xalapa, también a Chiapas, donde no hay manifestaciones pero aprendió sobre el movimiento zapatista; entrevistó a mucha gente y, alrededor de las preguntas que se le plantearon, está armando una instalación para México y un nuevo libro para Argentina.
...

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por brian majlin

xalapa, un museo para el futuro
residencia junto a ben osborn sobre los territorios que habitamos. 

un museo que es mi casa
un museo que es mi casa y es la de ustedes
un museo apócrifo
un museo que va a existir
un lugar tan atractivo que pareciera otro planeta
un lugar magico
mi museo en realidad es una maleta
yo le llamo "aquí vamos"
¿quiénes vendrían aquí?
este mundo mágico que queremos inventar en el futuro inmediato
la noche es una bruja que te lleva a pasear por lugares bien bonitos
el museo del foráneo y el extranjero
un laberinto
un instante
el tiempo del recorrido depende de la intuición de cada quien
un museo intuitivo
construido por su comunidad
a su comunidad
para ser usado
para dormir
para encontrarse
para bailar

un museo para el futuro de xalapa

a veces también nosotrxs nos perdemos en nuestro propio museo

creado por jorge castillo, juana maría garza, mauricio camacho torres, raúl santamaría, rogerio baruch maldonado, tania hernández solís y tayde pedraza orozco.


xalapa, la obra teatral con sabor a nostalgia, sentidos e imaginación,
espejo del poder

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teatro la caja
(xalapa - 2019)


antes de que suban los mares

3

y que los mares suban
y el agua llegue
y nos cubra
para que no podamos respirar
y los brillos de colores
nos saluden
y nos den la bienvenida

no es el mar
mi amor
somos nosotrxs
no es el mar
somos nosotrxs.

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martha rodríguez mega y giuliana kiersz presentan “antes de que suban los mares”, cartelera de teatro méxico

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dirección: martha mega
intérpretes: martha mega, carlos lópez tavera
teatro el granero - centro cultural del bosque
(ciudad de méxico - 2019)
before the seas rise

3

and let the seas rise
and the water
overtake us
so that we can’t breathe
and the glowing colours
greet us
and make us welcome

it is not the sea
my love
it is ourselves
it is not the sea
it is ourselves.

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traducción: ben osborn






a la mujer trabajadora
/ textil colonia rosal s.a.


una pieza realizada desde fragmentos y objetos de la antigua fábrica textil, hoy en día abandonada, trozos de paredes, registros de las trabajadoras y reglamentos. tomé como punto de partida un apartado del reglamento, el único expresado en femenino (por tratarse de maternidad) para escribir una carta expresando un deseo hacia la indecencia, desobediencia y organización conjunta de las mujeres trabajadoras.

to the working woman
/ textil colonia rosal s.a.


a piece made up of fragments of an abandoned textile factory: broken pieces of wall combined with cuttings from regulations and worker’s records. i took a section of the regulations, the only part that addressed female workers (related to maternity), as a starting point for a letter expressing the desire for indecency, disobedience and the communal organization of working women.

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konvent zero
(colonia rosal, barcelona - 2019)


underdogs / los débiles

¿quién sembrará mañana el campo de las multitudes?  hipólito yrigoyen
en una tierra al s ur del mundo, manuela llega a la presidencia gracias a un acuerdo con su partido opositor. detrás de ella horacio y esteban construyen su figura pública. frente a ella, los débiles. entre deseos y manifestaciones, manuela intentará sostener más de doscientos años de promesas imposibles.

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programa de talleres en latinoamérica del royal court theatre
ciclo tintas frescas, teatro nacional cervantes
(buenos aires - 2019)


el fin

I
el fin de las cosas nos acerca.
no sabemos qué queremos.
sabemos qué no queremos.
no queremos que los edificios caigan.
no querems que los puentes exploten.
no queremos que los autos sigan dando vueltas en el aire. no queremos que llueva.
no queremos ver agua en todo lo que vemos.
no queremos dejar de querernos.
nos acercamos.
y esperamos juntos.
y el olor que sentimos a quemado es cada vez más fuerte y el cielo, más rojo.
y no vemos hacia la ventana porque no queremos ver y nos acostamos y nos empezamos a sacar la ropa.
nos acostamos desnudos.
uno al lado del otro.
el fin del mundo nos vuelve románticos.

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x premio germán rozenmacher de nueva dramaturgia

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vamos a quemarlo todo, página 12
el fin, el arte de dirigir un texto poético, la nación
el fin, revista otra parte

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dirección: maruja bustamante
intérpretes: bárbara massó, diego benedetto, camila conte roberts, belén gatti
música y diseño sonoro: paula maffia
diseño lumínico: verónica alcoba
video: laura castro
asesoramiento coreográfico: jazmín titiunik
asistencia de dirección: maxi muti
producción general: valeria cassieles
festival internacional de buenos aires
(buenos aires - 2019)

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dirección: fiorella di giacomi
intérpretes: clementine domptail, german de diego, leticia casanova
música: mattéo laverdure
producción: marte - matienzo artes escénicas y el vaivén theatre
maison de l´argentine
(parís - 2019)





queremos ser nuestrxs propixs líderes

somos racistas
somos clasistas
somos xenófobxs

sólo conocemos una forma de hacer las cosas
nos relacionamos a través del dinero

desconfiamos de las personas lindas
desconfiamos de las personas exitosas
desconfiamos de las personas que están enamoradas

juzgamos a nuestrxs amigxs
nos reímos con nuestrxs enemigxs

usamos nuestros privilegios
mucho
cada vez que podemos
siempre

nos apropiamos de culturas que no son la nuestra
tampoco sabemos qué sería nuestra cultura
nos apropiamos de todo

odiamos a nuestros padres
odiamos a nuestras madres
nos burlamos de nuestrxs maestrxs

después
nos volvemos maestrxs

tomamos pastillas para ser felices
tomamos pastillas para dormir
tomamos pastillas para soportarnos

somos cómplices

creemos en el amor
creemos en la astrología
creemos en el psicoanálisis
también creemos en las cosas que leemos en internet

no dejamos de bailar

queremos triunfar
queremos escribir
queremos aprender a usar un arma

queremos
ser
nuestrxs propxs
líderes

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festival primavera dei teatri
(castrovillari, calabria - 2019)
vogliamo essere padroni di noi stesse

siamo razzist*
siamo classist*
siamo xenofob*

conosciamo un modo solo per fare le cose
ci relazioniamo attraverso i soldi

diffidiamo delle persone belle
diffidiamo delle persone di successo
diffidiamo delle persone innamorate

giudichiamo i nostr* amic*
ridiamo con i nostr* nemici*

usiamo i nostri privilegi
molto
ogni volta che possiamo
sempre

ci appropriamo di culture che non sono la nostra
nemmeno sappiamo qual è la nostra cultura
ci appropriamo di tutto

odiamo i nostri padri
odiamo le nostre madri
sfottiamo i nostr* maestr*

poi
diventiamo maestr*

prendiamo pillole per essere felici
prendiamo pillole per dormire
prendiamo pillole per sopportarci

siamo complici

crediamo nell’amore
crediamo nell’astrologia
crediamo nella psicoanalisi
e poi crediamo alle cose che leggiamo su internet

non smettiamo di ballare

vogliamo vincere
vogliamo scrivere
vogliamo imparare a usare un’arma

vogliamo
essere padroni
di noi stesse

-
traducción: tatjiana motta


manifestaciones

proyecto de investigación y creación que parte de un deseo  por explorar la manifestaciones sociales en ciudades latinoamericanas en relación con las manifestaciones artísticas. se construye a  partir del intercambio con organizaciones y colectivos para reflexionar sobre las formas en que se constituye y desenvuelve una manifestación; como con instituciones y artistas para ahondar en cómo el arte de un territorio se ve atravesada por su contexto político.

¿de que formas y a partir o en contra de qué paradigamas se construye la organización en relación a la sociedad en la que está inmersa? ¿es posible generar desde el arte nuevas formas para manifestarse?

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“me interesa escribir desde el material que brinda lo real”: entrevista con giuliana kiersz,
cartelera de teatro méxico

dejé de saber escribir de a poco, aura, revista de historia y teoría del arte

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realizado a través de una beca otorgada por el Programa BECAR CULTURA de la Secretaría de Cultura de la Nación
(ciudad de méxico, xalapa y san cristóbal de las casas - 2018 - 2019)

líneas de fuga

apaxco

viajamos hacia apaxco. apaxco es un pueblo cementero. llegamos de noche y vamos a una escuela. es día de muertos y todos los alumnos de la escuela construyeron altares. catrinas. un gran panteón en la arena rodeado de flores naranjas. hay flores naranjas por todos lados. no paramos de ver flores naranjas. no paramos de comer tampoco. méxico es para mí todas esas flores. y todas las comidas que nos metemos en la boca sin saber de qué están hechas. cuando terminamos de comer nos vamos. nos acostamos en una cama. de una casa de piedra. juntos. beto me da un beso antes de dormir. nunca antes habíamos dormido en la misma cama. sueño que hace una obra. en su obra hay un chico. el chico del mostrador. cuando nos despertamos le cuento mi sueño. se ríe. desayunamos papaya, atole y pan de muerto. el pan de muerto es dulce y se deshace en la boca. hablamos con la familia que nos invitó a dormir en su casa de piedra. nos cuentan historias de santos. de narcos. de robos. de amor. pienso que podríamos nunca irnos. vivir en Apaxco. en un pueblo cementero. de alguna forma aprender a ser felices. aprender otro tipo de felicidad. que no conocemos. que no quisimos antes conocer.

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escrita junto a gabriela román

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casa de cultura de la universidad autónoma del estado de méxico en tlalpan
(ciudad de méxico - 2017)






B

I

estoy sola.
en algún lugar en una ruta igual de principio a fin.
eace días que camino.  
salí cuando todavía hacía frío y el otoño se alejaba.
shora ya volvieron las flores.
campo a los costados. adelante. atrás.
sigo parada en la ruta sin saber a dónde ir.

no estoy pensando. tengo que pensar un

poco.
un auto pasa rápido por la ruta.
tengo que ponerme a pensar y pienso en si fumarme o no un cigarrillo.
y decido que sí.
pero no tengo cigarrillos.
y no hay ningún lugar cerca.
todo a mi alrededor es verde o asfalto.
y desisto en la idea de fumarme un cigarrillo.

un hombre aparece andando en bicicleta.
tengo una conversación con él.
le pregunto si sabe para dónde queda A, el lugar al que quiero ir.
me dice que no, que estoy yendo a B, un lugar del que nunca había escuchado hablar.

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mención ix premio germán rozenmacher de nueva dramaturgia

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dirección e interpretación: isabel toledo
teatro casa de la paz
(ciudad de méxico - 2017)

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dirección: nicolás lodigiani
intérprete: telma crisanti i
luminación: david seiras
música: kika simone
producción: paula la sala
club cultural matienzo
(buenos aires - 2017)
502

FUEGO

la otra voy a prender fuego todo
la ruta
las luces
el mar
el bosque
el azul del mar va a ser fuego
el gris del asfalto fuego
va a haber fuego en la tierra y en lo árboles
en las personas que estaban en la tierra y en los árboles
en las cámaras de fotos de las personas
en las zapatillas para correr de las personas
en los brazos
en las piernas
en los ojos
y el fuego va a llegar a tu casa
de la entrada del bosque a tu casa
lo vas a ver llegar por la ventana
y vas a saber que fui yo
que empecé a prender fuego todo
y no va a haber lugar para correr
no te vas a poder esconder
todo lo que pensabas hacer ese día
no lo vas a poder hacer
porque todo se va a estar prendiendo fuego

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dirección: liliana andrea cuervo y valeria fabbri
tejiendo redes
(ciudad de méxico - 2019)


        

        

 .      
encuentros de escritura a partir del territorio

buscamos generar relatos a partir de los territorios que habitamos. tomamos el territorio como un espacio vivo con información y lo pensamos como co-productor de interacción. así, imaginamos una narrativa si uada orientada a construir estructuras y formas narrativas específicas de acuerdo al material con el que contamos. esperamos construir hipótesis posibles sobre estos territorios partiendo de las problemáticas que presenta la geografía, su estructura formal, sus dinámicas internas, los cuerpos y la información que tenemos disponible para encontrar la posibilidad de un mapa singular, independiente y sensible.  

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salvadora editora cierra el año en el museo zorrilla, la diaria

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we are todos

(ciudad de méxico - 2019)
el baúl de las palabras
(san cristóbal - 2019)
área 51
(xalapa - 2019)
librería lata peinada
(barcelona - 2019)
instituto nacional de artes escénicas de uruguay
(montevideo - 2019)
club cultural matienzo
(buenos aires - 2019)
salvadora editora en el museo zorrilla
(montevideo - 2018)
women playwrights international conference
(santiago de chile - 2018)
teatro casa de la paz
(ciudad de méxico - 2017)
intervenciones: taller de investigación, acción y transformación

busca ser un espacio de pensamiento sobre los relatos ficcionales que atraviesan nuestra identidad para transformarlos desde una mirada contemporánea.
pensar en la re escritura de estos textos emerge de un doble movimiento, por un lado cómo las ficciones determinan nuestro hacer y por el otro, como podemos a su vez transformar estas ficciones generando una acción social y política.

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teatro casa de la paz
(ciudad de méxico - 2019)



giuliana kiersz nació en buenos aires, argentina, en 1991. realiza procesos de escritura desde investigaciones personales y en territorio. formada como dramaturga en la escuela metropolitana de arte dramático, realizó residencias artísticas en el festival primavera dei teatri en italia, konvent zero en españa, el instituto nacional de artes escénicas de uruguay, el festival internacional de literatura de buenos aires, la casa de cultura de la universidad autónoma del estado de méxico en tlalpan, asylum arts, y fue invitada al programa de talleres de dramaturgia en latinoamérica del royal court theatre. su obra “el fin” obtuvo el primer puesto en el x premio germán rozenmacher a la nueva dramaturgia, y fue producida por el festival internacional de buenos aires en 2019. en 2013 “isabel i” recibió el tercer premio en el 15° concurso nacional de dramaturgia del instituto nacional de teatro, cuya editorial la publicó en 2014; y “b” obtuvo una mención en el ix premio germán rozenmacher y fue publicada por libros drama. sus textos fueron interpretados en argentina, francia y méxico. el libro “luces blancas intermitentes” (2018), publicado por rara avis editorial, contiene las obras “502”, “b”, y “el día que ella dijo que había matado al perro agarré el auto”. realizó talleres y generó encuentros de escritura en librería lata peinada de barcelona, teatro casa de la paz de ciudad de méxico, el instituto nacional de artes escénicas de montevideo y en women playwrights international conference en santiado de chile. en 2018 fue becada por la secretaría de cultura de la nación argentina y el fondo metropolitano de la cultura, las artes y las ciencias para realizar “manifestaciones”, un proyecto de investigación y creación donde explora las relaciones entre manifestaciones sociales y manifestaciones artísticas en ciudades latinoameriacanas. actualmente ha sido seleccionada para realizar una residencia de literatura en akademie schloss solitude en stuttgart, alemania.

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giuliana kiersz was born in buenos aires, argentina, in 1991. her writing operates through a combination of personal and territorial investigations. she trained as a dramaturg in the metropolitan school of dramatic arts in buenos aires, graduating in 2012, and has undertaken artistic residencies in italy’s festival primavera dei teatri, spain’s konvent, uruguay’s national institute of scenic arts, the buenos aires international literature festival and the cultural centre of the autonomous mexican state university in tlalpan. she was invited onto the programme of dramaturgy workshops in latin america run by london’s royal court theatre, where she wrote “underdogs / los débiles”; this was presented in 2019 in the “fresh inks” programme at the national cervantes theatre in buenos aires. her work “el fin” (the end) won first place in the x germán rozenmacher prize for new dramaturgy and was produced by the buenos aires international festival in 2019. in 2013 “isabel i” received third prize in the national theatre institute’s 15th national dramaturgy competition, whose editorial published the work in 2014. her texts have been performed in argentina, france and mexico. the book “luces blancas intermitentes" (intermittent white lights) (2018), published by rara avis editorial, contains her works “502”, “b” and “el día que ella dijo que había matado al perro agarré el auto” (the day she said she had killed the dog I grabbed the car). she has given workshops and literary talks in the lata peinada bookshop in barcelona, the casa de la paz theatre in mexico city, the national institute of scenic arts in montevideo and the women playwrights international conference in santiago, chile. in 2018 she received a grant from the argentinian cultural secretary and the metropolitan fund for culture, art and science to create “manifestaciones” (demonstrations),  an investigative and creative project exploring the relationships between political and artistic demonstrations in latin american cities. a t present she has been chosen for a literature fellowship at the akademie schloss solitude in stuttgart, germany.

giukiersz@gmail.com